Tip:
Highlight text to annotate it
X
-Terceiro libro. CAPÍTULO II.
Unha visión panorámica de París.
Temos só tentou restaurar, para beneficio do lector, que a igrexa admirable de
Notre-Dame de París.
Temos brevemente apuntou a maior parte das belezas que posuía en
do século XV, e que lle falta a día, pero omitimos o principal
cousa, - a visión de París que era entón a ser obtidos coas cúpulas das súas torres.
Que foi, de feito, - cando, despois de unha longa groped do camiño ata a espiral escura que
perpendicularmente perforar a parede grosa do campanario, un emerxeu finalmente
abruptamente, enriba dunha das plataformas elevadas
inundados coa luz eo aire, - que foi, de feito, un bo retrato que se estender a fóra, en
todas as partes dunha soa vez, antes do ollo, un espectáculo sui generis, dos cales os de
nosos lectores que tiveron a sorte
para ver unha cidade gótica enteiro, completo, homoxéneo, - algúns dos cales aínda permanecen,
Nuremberg, na Baviera e Vittoria en España, - pode facilmente formar unha idea, ou mesmo
espécimes máis pequenos, sempre e cando se
ben preservadas, - vitro na Bretaña, Nordhausen na Prusia.
A París de 350 anos - a París do século XV -
xa era unha cidade xigantesca.
Nós xeralmente parisienses comete un erro en canto á terra que nós pensamos que temos
adquirida, xa que París non aumentou moito máis dun terzo desde a época de Luís XI.
Seguro perdeu máis en beleza do que gañou en tamaño.
París tivo o seu nacemento, como o lector sabe, naquela illa antiga da cidade, que ten
a forma dun berce.
A vertente da illa foi o seu primeiro muro, o Sena seu foso primeiro.
París permaneceu por moitos séculos no seu estado illa, con dúas pontes, unha sobre a
norte, outro no sur, e dúas cabezas de ponte, que eran á vez
súas portas e as súas fortalezas, - o Gran-
Châtelet, na marxe dereita, o Petit-Châtelet á esquerda.
Entón, desde a data dos reis da primeira carreira, París, sendo moi cribbed e
confinado na súa illa, e incapaz de volver para alí, atravesou a auga.
Entón, alén do Grand, ademais do Petit Châtelet, un primeiro círculo de murallas e
torres comezaron a infrinxir o país a cada lado do Sena.
Algúns vestixios desa caixa antiga aínda permaneceu no século pasado; a día,
só a memoria do que é esquerda, e aquí e alí unha tradición, o Baudets ou Baudoyer
porta, "Porte Bagauda".
Aos poucos, a marea de vivendas, sempre impulso do corazón da cidade
para fóra, reborda, devora, se desgasta, e elimina ese muro.
Filipe Augusto fai un novo dique para el.
El aprisiona París, nunha cadea circular de grandes torres, tanto elevado e sólido.
Para o período de máis dun século, as casas de prensa sobre o outro, se acumulan,
e elevar o seu nivel nesta zona, como a auga nun depósito.
Eles comezan a afondar, xa que pila historia sobre historia, eles montan enriba uns dos outros, pois
xurrar na parte superior, como todo o crecemento comprimido lateralmente, e non hai unha rivalidade
en canto ao que debe impulso a súa cabeza por enriba da súa
veciños, por mor de lograr un pouco de aire.
A rúa brilla máis estreito e profundo, cada espazo é oprimido e desaparece.
As casas, finalmente, ir o muro de Filipe Augusto, e estender sobre a alegría
simple, sen orde, e todos torta, como fuxitivos.
Alí se planta directamente, se cortan os xardíns dos campos, e
asumir a súa facilidade.
Comezando con 1367, a cidade se espalla de xeito para os suburbios, que un novo
parede faise necesaria, en especial, na marxe dereita; Charles V. constrúe.
Pero unha cidade como Paris está perpetuamente crecendo.
É só esas cidades que se fan capitais.
Son funis, en que todas as xeográficas, políticas, morais e
intelectual concas hidrográficas de un país, todos os noiros naturais dun pobo, vertedura, pozos
da civilización, por así dicir, e tamén
sumidoiros, onde o comercio, a industria, a intelixencia da poboación, - todo o que é seiva,
todo o que é vida, todo o que é a alma dunha nación, filtros e acumula sen cesar,
pinga a pinga século, por século.
Entón Charles V. 's parede sufriu o destino do que de Philip Augustus.
A finais do século XV, os pasos Faubourg a través del, pasa ademais
el, e corre máis.
No décimo sexto, parece recuar visiblemente, e enterrar a máis profunda e
máis profundo na cidade vella, tan espesa tivo a nova cidade xa se fixo fóra del.
Así, dende o século XV, onde a nosa historia nos atopa, París xa
superaron os tres círculos concéntricos de murallas que, desde o momento de Juliano, o
Apóstata, existía, por así dicir, en xerme en
Gran-Châtelet e Petit-Châtelet.
A poderosa cidade tiña rachado, en sucesión, os seus catro recintos de muros, como un neno
creceu moi grande para as súas vestimentas do ano pasado.
No reinado de Luís XI., Neste mar de casas foi visto a ser perforado en intervalos por varios
grupos de torres en ruínas, a partir da antiga muralla, como os cumes de morros, nun
inundación, - como arquipélagos da vella París mergullada baixo a nova.
Desde aquela época París sufriu unha transformación, por desgraza para
nosos ollos, pero pasou só a parede máis unha, a de Luís XV, que miserable.
obra de lama e saliva, digno do rei
quen o construíu, digna do poeta que canta-la, -
Le Mur murant París Rend París murmurant .*
* A parede paredes París fai murmurio París.
No século XV, París aínda era dividido en tres totalmente distintos e
cidades separadas, cada unha coa súa fisionomía propia, a súa propia especialidade, o seu
usos, costumes, privilexios, e historia: a Cidade, a Universidade, a Cidade.
A cidade, que ocupou a illa, foi o máis antigo, o menor, e os
nai dos outros dous, lotado na entre eles como (podemos ser perdoados os
comparación) unha velliña entre dúas doncelas grande e bonito.
A Universidade cubriu a marxe esquerda do Sena, a partir do Tournelle para o Tour
Nesle, os puntos que corresponden en París de hoxe, a un para o mercado do viño, a
outro para a menta.
A súa obra inclúe unha gran parte dese chaira onde Julian construíra a súa baños quentes.
O outeiro de Sainte-Geneviève foi pechada na mesma.
O punto culminante desta varrido das paredes era a porta Papal, é dicir,
preto do lugar actual do Panthéon.
A Cidade, que foi o maior dos tres fragmentos de París, realizada a dereita
banco.
O seu peirao, dobres ou interrompidos en moitos lugares, foi ao longo do Sena, a partir do turismo
de Billy para o turismo du Bois, é dicir, do lugar onde o celeiro
destaca a día, para o lugar actual do Tuileries.
Estes catro puntos, onde o Sena cruzaron o muro da capital, o
Tournelle eo Tour de Nesle á dereita, o Tour de Billy eo du turismo
Bois na esquerda, foron chamados por excelencia, "os catro torres de París."
Cidade encroached aínda máis extensivamente sobre os campos que a Universidade.
O punto culminante da muralla da cidade (o de Charles V.) estaba ás portas de
Saint-Denis e Saint-Martin, cuxa situación non foi alterada.
Como acabamos de dicir, cada un destes tres grandes divisións de París era unha cidade, mais
moi especial unha cidade para ser completa, unha cidade que non podería pasar sen o outro
dous.
De aí tres aspectos totalmente distintos: igrexas abundaban na Cidade; palacios, en
Cidade; e facultades, na Universidade.
Negligenciado aquí a orixinal, de importancia secundaria na vella París, e os
regulamentos caprichosa en relación á vía pública, imos dicir, dun punto xeral
de vista, tendo só masas e todo o
grupo, neste caos de xurisdicións común, que a illa pertencía a
o bispo, na marxe dereita do reitor dos comerciantes, a marxe esquerda do
Reitor; sobre todo gobernou o Preboste de París, un real non oficial, un municipal.
A cidade tiña Notre-Dame, a Cidade, o Louvre eo Hotel de Ville, a
Universidade, a Sorbona.
A cidade tiña os mercados (Hall), a cidade, o Hospital, a Universidade, o
Pre-aux-Clercs.
As infraccións cometidas polos estudiosos na marxe esquerda foron xulgados nos tribunais en
da illa, e foron castigados, na marxe dereita en Montfaucon, a non ser que o reitor,
sentindo a universidade para ser forte e os
rei feble, interveu, pois era privilexio dos alumnos para ser aforcado na súa
propios fundamentos.
A maior parte destes privilexios, se pode dicir de paso, e houbo
algúns ata mellor que o anterior, fora extorquir os reis por revoltas e
motins.
É o curso das cousas, desde tempos inmemoriais, o rei só permite ir cando o
persoas arrincar.
Hai unha carta vello que sitúa a cuestión inxenuamente: a propósito da fidelidade:
Fidelitas Civibus en reges, quoe tamen aliquoties seditionibus interrypta, multa
peperit privileyia.
No século XV, o Sena bañado cinco illas dentro dos muros de París:
Louviers illa, onde había árbores, a continuación, e onde non hai máis
calquera cousa, pero de madeira; l'Ile aux Vaches, e
l'Ile Notre-Dame, tanto deserta, con excepción dunha casa, ambos os feudos do
bispo - o século XVII, a única illa está formado a partir destes dous,
que foi construído encima e nomeou l'Ile Saint-
Louis -, para rematar, o City, e no seu punto, o ilhéu pouco do concurso de vaca, que
despois foi engulido por baixo da plataforma de Pont-Neuf.
A cidade tiña entón cinco pontes: tres na dereita, a Pont Notre-Dame, e os
Pont au Change, de pedra, a Pont Engadir Meuniers, de madeira, dous á esquerda, o
Petit Pont, de pedra, o Pont Saint-Michel, de madeira, todos cargados con as casas.
A Universidade tivo seis portas, construído por Filipe Augusto, había, comezando con
Tournelle la, o Porte Saint-Victor, o Bordell Porte, o Papale Porte, o Porte
Saint-Jacques, o Porte Saint-Michel, o Porte Saint-Germain.
A cidade tiña seis portas, construída por Carlos V., comezando co Tour de Billy eles
foron: o Porte Saint-Antoine, o Porte du Temple, o Porte Saint-Martin, o Porte
Saint-Denis, o porto de Montmartre, o Porte Saint-Honoré.
Todas estas portas eran fortes, e tamén ben, o que non diminúe
forza.
Un foso largo e fondo, cunha corrente rápida durante a marea alta do inverno, bañada a
base do muro rolda París, o Sena proporcionou a auga.
Á noite, as portas foron pechados, o río foi untado en ambas as extremidades da cidade, con
cadeas de ferro enorme, e durmía tranquilamente París.
A partir dunha visión panorámica, estes tres burgs, o City, a cidade, e da Universidade,
cada un presentou ao ollo un novelo inextricável emaranhado de rúas excentricidade.
Con todo, a primeira vista, un recoñecido o feito de que estes tres
fragmentos formados, mais un só corpo.
Un inmediatamente entendida tres longas rúas paralelas, ininterrompida, sen perturbacións,
atravesando, case en liña recta, as tres cidades, dun lado para o outro;
de norte a sur, perpendicularmente, para
Sena, que uniu os, se mesturaban a eles, infundir-los uns nos outros,
derramado e transfundiu a xente incesantemente, dun ao outro, e
fixo un dos tres.
O primeiro deles rúas fuxiu da Porte Saint-Martin: el foi chamado a Rue
Saint-Jacques, na Universidade, Rue de la Juiverie na cidade, Rue Saint-Martin, en
Cidade, que cruzou a auga dúas veces, baixo
o nome do Petit Pont e Pont Notre-Dame.
O segundo, que foi chamado a Rue de la Harper, na marxe esquerda, Rue de la
Barillerie na illa, Rue Saint-Denis, na marxe dereita, Pont Saint-Michel nun
brazo do Sena, Pont au Cambiar na
outro, fuxiu do Porte Saint-Michel na Universidade, ao Porte Saint-Denis, en
Cidade.
Con todo, en todos estes nomes, había só dúas rúas, rúas pai, xerando
rúas, - as dúas arterias de París.
Todas as outras veas da cidade, quere triplicar a súa oferta derivadas deles ou
baleirado para eles.
Independentemente destas dúas rúas principais, piercing en París diametralmente
toda a súa anchura, dun lado para outro, común a toda a capital, a Cidade e
a Universidade tiña tamén cada gran seus propios
rúa especial, que foi lonxitude por eles, paralela ao Sena, de corte, como
pasou, en ángulos rectos, as dúas vías arteriais.
Así, no Town, un descendente en liña recta a partir da Porte Saint-Antoine
ao Porte Saint-Honoré, na Universidade de Porte Saint-Victor para
Porte Saint-Germain.
Estas dúas vías gran cortada polos dous primeiros, formou a lona sobre a
que repousaba, atado e amontoados en cada man, a labirínticas rede de
as rúas de París.
No plano incomprensible destas rúas, un distinguido do mesmo xeito, en
mirando con atención, dous clusters de rúas grandes, como salsas máis grande de grans,
un na Universidade, outra no
Cidade, que se espallou gradualmente das pontes para os portóns.
Algúns trazos deste plan xeométrico aínda existen a día.
Agora, o que fixen este aspecto presente todo, cando, como visto do cume da
torres de Notre-Dame, en 1482? Que imos tratar de describir.
Para o espectador que chegou, ofegante, tras ese pináculo, que foi un abraiante
visión confusa de tellados, chemineas, rúas, pontes, lugares, torres, torres sineiras.
Todo alcanzou o seu ollo dunha soa vez: a parede medianeira de escultura, o teito punzante, as torres
suspendida nos ángulos das paredes, as pirámides de pedra do século XI, o
obeliscos lousa da XV, a rolda,
torre de homenaxe do bare manter, a torre cadrada e lamentou da igrexa, o gran
eo pouco, o macizo e da antena.
O ollo foi, durante moito tempo, totalmente perdido neste labirinto, onde non había nada
que non posúen a súa orixinalidade, a súa razón, o seu xenio, a súa beleza, - nada
que non proceden de arte; inicio
coa casa máis pequena, coa súa pintados e tallados fronte, con feixes externos,
porta elíptica, con historias de proxectar, ao Louvre real, que entón tiña unha
colunata de torres.
Pero estas son as masas principais que foron, entón, a ser distinguido cando o ollo
comezou a afacerse a este tumulto de edificios.
En primeiro lugar, a cidade .-- "A illa da Cidade", como di Sauval, que, a pesar
da súa medley confuso, por veces, ten como transforma feliz de expresión, - "a illa de
a cidade está feito como un gran buque, preso
na lama e encallada na cadea, preto do centro do Sena. "
Temos só explicou que, no século XV, este barco estaba ancorado
para as dúas marxes do río por cinco pontes.
Esta forma de un barco tamén alcanzara os escribas heráldico, pois é a partir diso, e
non dende o cerco polos normandos, que o barco que blazons o escudo antigo de París,
vén, segundo Favyn e Pasquier.
Para aquel que sabe como decifra-las, armas son álxebra,
rodamentos armorial ten unha lingua.
Toda a historia da segunda metade da Idade Media é escrito en armorial
rodamentos, - a primeira metade está no simbolismo das igrexas romanas.
Son os hieroglifos do feudalismo, sucedendo os da teocracia.
Así, a primeira cidade presentouse aos ollos, coa súa popa cara ao leste, ea súa
proa cara ao oeste.
Volvéndose para a proa, un tiña un antes dun rabaño innumerable de tellados antigos,
sobre o cal arqueado amplamente a ábsida lead-cuberta do Sainte-Chapelle, como un
cadeiras elefante cargado coa súa torre.
Só aquí, esta torre foi o máis audacioso, a abrir a maioría, máis
torre ornamentada de traballo do carpinteiro que xa deixou o peep ceo a través do seu cono
de renda.
Diante de Notre-Dame, e moi preto, tres rúas abertas ao
Praza da Sé, - un cadrado fino, forrado con casas antigas.
Sobre o lado sur deste lugar dobrada a fachada enrugada e mal humor do Hotel
Dieu, eo seu teito, que parecía cuberta de verrugas e pústulas.
Entón, á dereita e á esquerda, cara ao leste e oeste, dentro dese muro da Cidade,
que foi contratado aínda así, aumentou o campanários das igrexas os seus vinte e un, de
cada data, de toda forma, de todos os tamaños,
do campanario baixa e wormeaten de Pas du Saint-Denis (cárceres Glaueini) para o
agullas delgadas de boeufs Engadir San Pedro e Saint-Landry.
Detrás da Notre-Dame, o claustro e as súas galerías Gothic estender cara ao
norte ao sur, o palacio media romana do bispo, ao leste, o deserto
punto do terreo.
Nesta multitude de vivendas do ollo tamén distinguidos, polo elevado traballo aberto
mitras de pedra que entón coroado o propio tellado, mesmo as fiestras máis elevados de
o palacio, o Hotel dado pola cidade,
so Charles VI, para Juvenal des Ursins;. un pouco máis adiante, os galpões campo cuberto
do mercado Palus, en aínda outro cuarto da ábsida da nova Saint-Germain le
Vieux, alongado en 1458, cun pouco de
a Rue aux Febves, e entón, en lugares, unha praza chea de xente, un pelourinho,
erguido na esquina dunha rúa, un fragmento de multa de un pavimento de Philip
Augustus, un magnífico sinalización, rañuras
para os pés dos cabalos, no medio da estrada, e tan mal substituído no
século XVI polos lastros miserable, o chamado asfalto "de
Liga, "un patio de volta desertas, con
unha desas torres de escaleira diáfana, como foron erguidas o décimo quinto
século, un dos cales aínda está a ser visto na Rue des Bourdonnais.
Para rematar, á dereita da Sainte-Chapelle, en dirección ao oeste, o Palais
Xustiza descansou o seu grupo de torres á beira da auga.
O emaranhado de xardíns do rei, que cubriu o punto oeste da cidade,
enmascarados da Illa du Passeur.
En canto á auga, dende o cumio das torres de Notre-Dame un pouco viu, en
ambos os dous lados da cidade, o Sena estaba escondido por pontes, as pontes de vivendas.
E cando a mirada pasou esas pontes, cuxos tellados foron visibelmente verde, prestados
moldy antes de tempo polos vapores de auga, se fose dirixido cara á esquerda,
á Universidade, o edificio primeiro
que alcanzou foi un paquete grande de baixa de torres, a Petit-Châtelet, cuxo bocexando
gate devorou o final do Petit-Pont.
Entón, se a súa visión foi ao longo da marxe, de leste a oeste, desde o Tournelle ao
Tour de Nesle, había un cordón longo das casas, con vigas esculpidas, con vidreiras
fiestras, cada historia proxectando máis que
, abaixo dela, un zigzag interminable de empenas burgués, frecuentemente interrompido por
da boca dunha rúa, e de cando en vez tamén pola fronte ou ángulo de un enorme
pedra mansión, plantada na súa facilidade, con
tribunais e xardíns, ás e edificios individual, en medio de esa poboación de aglomerados
e as casas estreitas, como un cabaleiro grande entre unha multitude de campesiños.
Había cinco ou seis destas mansións no peirao, da casa de Lorraine, que
compartido co Bernardins recinto adxacente á gran Tournelle, para o
Hotel de Nesle, cuxa principal torre acabou
Tellados de París, e cuxas puntas estaban en posición, durante tres meses do ano,
a invadir, cos seus triángulos negros, sobre o disco vermello do sol poñente.
Deste lado do Sena, con todo, foi o menos mercantil dos dous.
Estudantes mobilidade máis dunha multitude e máis ruído que hai artesáns, e había
non, propiamente falando, calquera peirao, con excepción da Pont Saint-Michel para o Tour
Nesle.
O resto da marxe do Sena era agora un fío nu, o mesmo que ademais do
Bernardins, de novo, unha multitude de vivendas, de pé cos pés na auga, como
entre as dúas pontes.
Houbo un gran alboroto de lavadeiras; eles gritaron, e falaba, e cantou a partir
mañá ata a noite ao longo da praia, e bateu unha gran cantidade de roupa alí, así como
nos nosos días.
Este non é o menor dos gayeties de París.
A Universidade presentou unha masa densa para os ollos.
Por unha banda para o outro, foi homoxéneo e compacto.
As mil tellados, denso, angular, agarrando-se entre si, composto, case
todos, do mesmo elemento xeométrico, ofreceu, cando visto de arriba, o aspecto
dunha cristalización da mesma sustancia.
A ravina caprichosa de rúas non cortar ese bloque de casas en moi
franxas desproporcionadas.
Os colexios 42 foron espallados de xeito bastante igual, e non había
algúns en todas partes.
As cristas divertidamente variada destes edificios fermosos eran o produto da
arte aínda que os tellados simple que superado, e foron, en realidade, só un
multiplicación do cadrado ou o cubo da mesma figura xeométrica.
De aí eles complicado todo o efecto, sen perturbar-la; rematada, sen
resaltado-a.
Xeometría é harmonía. Algunhas mansións ben aquí e alí fixo
contornos magnífica contra a Áticos pintoresca da marxe esquerda.
A casa de Nevers, a casa de Roma, a casa de Reims, que desapareceron, o
Hotel de Cluny, que aínda existe, a consolación do artista, e cuxa torre
era tan estupidamente privado da súa coroa, hai algúns anos.
Preto de Cluny, que palacio romano, con arcos ben redondos, eran os baños quentes
de Julian.
Había un gran número de abadías, dunha beleza máis devotos, dunha grandeza máis solemne do que
as mansións, pero non menos fermosa, non menos grandioso.
Os que primeiro chamou a atención foron os Bernardins, coas súas torres sineiras tres;
Sainte-Geneviève, cuxo cadrado da torre, que aínda existe, fainos lamentar o resto, o
Sorbona, a metade da facultade mosteiro media, de
que tan admirable unha nave sobrevive, o claustro multa cuadrilátero do
Mathurins; seu veciño, o claustro de Saint-Benoit, dentro de cuxas paredes teñen
tivo tempo de remendar un teatro, entre
as edicións sétimo e oitavo deste libro, o Cordeliers, cos seus tres
enormes empenas adxacentes, o Augustins, cuxa graciosa torre formada, despois do Tour
de Nesle, a segunda recortes deste lado de París, dende o oeste.
As facultades, que son, en realidade, o anel intermediario entre o claustro e
do mundo, manteña a posición central na serie monumental entre os Hoteis e
as abadías, cunha gravidade chea de
escultura elegancia, menos vertixinoso que os palacios, unha arquitectura menos grave que
os conventos.
Por desgraza, case nada queda deses monumentos, onde a arte gótica combinado
así só cun equilibrio, riqueza e economía.
As igrexas (e eran numerosos e espléndida na Universidade, e foron
graduado hai tamén en todas as idades da arquitectura, dos arcos de volta
Saint-Julian aos arcos afiados de
Saint-Severin), as igrexas dominou todo, e, como unha harmonía máis neste
masa de harmonías, traspasar en rápida sucesión do traballo múltiples aberta do
Gable con pináculos cortou, con open-traballo
torres sineiras, con pináculos delgado, cuxa liña tamén foi só un magnífico
esaxeración do ángulo agudo dos tellados.
O terreo da Universidade foi accidentado; Monte Sainte-Geneviève formaron unha enorme
monte cara ao sur, e era un espectáculo para ver a partir da cúpula da catedral de Notre-Dame como iso
multitude de rúas estreitas e tortuosas (to-
día do Quartier Latin), os acios de casas que, espallados en todas as direccións
dende o principio desa eminencia, precipitouse en desorde, e case
perpendicularmente a abaixo os seus flancos, case a
beira da auga, tendo o aire, algunhas de caer, outros escalando de novo, e
todos suxeitando un ao outro.
Un fluxo continuo de mil puntos negros que pasou entre si nas calzadas
fixo pasar todo diante dos ollos, era o pobo, así, visto desde o alto e
lonxe.
Para rematar, nos intervalos destes tellados, desas torres, dos accidentes de
moitos edificios, que dobrado e contorcida, e irregulares en tan excéntrica un
forma da liña extrema da Universidade,
un tivo un reflexo, aquí e alí, unha grande extensión de musgo cultivado de parede, o espesor,
Round Tower, un porta da cidade con ameas, sombreamento ante a fortaleza, foi o
muralla de Filipe Augusto.
Ademais, os campos verdes brillaban; ademais, fuxiron das estradas, ao longo do cal foron espallados
algunhas casas máis suburbana, que chegou a ser máis frecuentes a medida que se fixo máis
distante.
Algúns destes faubourgs foron importantes: había, en primeiro lugar, a partir de la
Tournelle, o Bourg Saint-Victor, coa súa ponte en arco un sobre o Bievre, a súa abadía
onde se podía ler o epitafio de Louis
le Gros, Epitaphium Ludovic Grosso, ea súa igrexa cunha torre octogonal, ladeado
con catro torres sineiras pouco do século XI (un similar se pode ver
en Etampes; non é destruído); seguinte,
o Bourg Saint-Marceau, que xa tiña tres igrexas e un convento, entón,
deixando o muíño do Gobelins e as súas catro paredes brancas do lado esquerdo, houbo a
Faubourg Saint-Jacques coa fermosa
cruz tallada na súa praza, a igrexa de Saint-Jacques du Haut-Pas, que era entón
Gótico, apuntou, encanto; Saint-Magloire, unha nave fina do século XIV,
Napoleón, que se converteu nun celeiro;
Notre-Dame des Champs, onde había baldosas bizantinos e, para rematar, despois de
deixa cara atrás, completo no país, o Mosteiro des Chartreux, un edificio ricos
contemporáneo co Palacio de Xustiza,
co seu pequeno xardín dividido en compartimentos, e as ruínas asombradas de
Vauvert, o ollo caeu, a oeste, sobre os tres torres romana de Saint-Germain des
Pres.
O Bourg Saint-Germain, xa unha gran comunidade, formada quince ou vinte rúas
na parte de atrás, a torre da campá apuntou de Saint-Sulpice marcou un canto da
da cidade.
Próximo ao seu lado un descried cuadrilátero recinto feiral de
Saint-Germain, onde o mercado está situado a día, entón pelourinho do abade, unha fermosa
torre redonda pouco, así tapado cun
chumbo cono, a olería foi adiante, e Rue du Four, o que levou á
bakehouse común, ea fábrica na súa outeiro, ea casa Lázaro, unha casa pequena,
illado e media visto.
Pero o que atraeu a atención máis que todo, e fixa-lo por un longo tempo en que
punto, foi a abadía en si.
É certo que este mosteiro, que tiña un aire grandioso, tanto como igrexa e como un
Señora, que o palacio abacial, onde os bispos de París contou-se felices
no caso de que puidesen pasar a noite, para que
comedor, na que o arquitecto concedera o aire, a beleza, ea rosa
xanela dunha catedral, que elegante capela da Virxe, que dormitorio monumental;
os vastos xardíns, que portcullis, que
ponte levadiza, que sobre de ameas, que marcou para o ollo o verdor da
prados do entorno, os patios, onde brillaban os homes de armas, mesturados
con ouro lida; - todo agrupados e
clúster preto de tres torres elevadas, con arcos redondos, ben plantado sobre un Gótico
ábsida, fixo unha magnífica figura contra o horizonte.
Cando, finalmente, despois de contemplado a Universidade por un longo tempo, virou
para a marxe dereita, cara a cidade, o personaxe do espectáculo foi abruptamente
alteradas.
A Cidade, en realidade moito maior que a Universidade, foi tamén menos de unha unidade.
A primeira vista, unha vin que era dividido en moitas misas, singularmente
distintas.
En primeiro lugar, cara ao leste, en que parte da cidade que aínda leva o seu nome a partir do
Camulogenes pantano onde César emaranhado, estaba unha pila de palacios.
O bloque estendida a beira da auga é moi.
Hoteis Catro case contiguos, Jouy, Sens, Barbeau, a casa da raíña, espello
seus picos de lousa, dobres con torres delgado, no Sena.
Estes catro edificios encheu o espazo da Rue des Nonaindieres, para a abadía de
o Celestins, cuxa torre graciosamente aliviada a súa liña de cumios e
ameas.
Algúns miserable, casebres esverdeado, paira sobre a auga na fronte deses suntuosos
Hoteis, non impide ver os ángulos multa das súas fachadas, os seus grandes,
fiestras cadradas con pedra mullions, a súa
Porches apuntou resaltado con estatuas, os contornos vívidos das súas paredes, sempre
clara, e todos aqueles accidentes encantadora da arquitectura, que causan a arte gótica
teñen o aire de inicio de novo a súa combinación con cada monumento.
Por tras destes pazos, estendida en todas as direccións, agora roto, cercado,
battlemented como unha cidadela, agora velado por grandes árbores como un convento cartuxo, o
caixa inmensa e multiforme que
Milagrosa Hotel de Saint-Pol, onde o rei de Francia posuía os medios de
aloxamento soberbiamente vinte e dous príncipes da clasificación do delfín eo duque de
Borgoña, coas súas empregadas do fogar e os seus
suite, sen contar os grandes señores, eo emperador cando el veu para ver París,
e os leóns, que tiveron as súas Hotel separada no Hotel Real.
Imos dicir aquí que o apartamento de un príncipe era entón composto por nunca menos que once
cuartos grandes, desde a cámara de estado para o oratorio, sen esquecer as galerías,
baños, baños de vapor, e outros "superfluos
lugares ", co que cada apartamento recibiu, para non mencionar o privado
xardíns para cada un dos invitados do rei, para non mencionar as cociñas, as bodegas, as
oficinas domésticos, os comedores xeral
da casa, os estaleiros de aves, onde había 22 laboratorios en xeral,
do panaderías á bodegas, xogos de un mil, centros comerciais tipo, tenis,
e andar no anel; aviarios,
fishponds, Menagerie, cortes, hórreos, bibliotecas, arsenais e fundicións.
Este foi o palacio dun rei, un Louvre, un Hotel de Saint-Pol era entón.
Unha cidade dentro da cidade.
A partir da torre onde son colocadas, o Hotel Saint-Pol, case a metade oculta polo
catro grandes casas da que temos falado pouco, era aínda moi considerable e
moi marabilloso ver.
Pódese distinguir alí, moi ben, aínda que habilmente unidos co director
construción de galerías de lonxitude, adornada con columnas de vidro pintado e delicado, o
tres hoteis que Charles tiña V.
amalgama co seu palacio: o Hotel du Petit-Muce, coa balaustrada e aireador, o que
formada un borde suave para o seu tellado, o Hotel do Abade de Saint-Maur, tendo o
vaidade dunha fortaleza, unha gran torre,
balestreiros, lagoas, reixas de ferro, e sobre a porta Saxon grande, o armorial
rodamentos do abade, entre os dous mortises da ponte levadiza, o Hotel de
Etampes o conde d', cuxa torre de homenaxe manter,
arruinado en seu cume, foi redondeado e marcou como crista de galo, aquí e alí,
tres ou catro antigos carballos, formando un tufo xuntos como coliflor enorme;
cabriolas de cisnes, na auga clara do
fishponds, todo en pregues de luces e sombras; patios dos que viron un
anacos pintoresca, o Hotel dos Leóns, coa súa baixa, arcos afiados en suma,
Piares Saxon, reixas de ferro ea súa súa
ruxido perpetua; tiro por encima da xeral, a escala ornamentada pináculo da
Ave-Maria; á esquerda, a casa do rector de París, ladeado por catro pequenos
torres, delicada rañuras, no medio;
no extremo, o Hotel Saint-Pol, propiamente falando, coa súa multiplicado
fachadas, os seus enriquecemento sucesivos desde a época de Carlos V., o híbrido
excrescências, co que a fantasía do
arquitectos tiñan que cargala durante os últimos dous séculos, con todas as ábsidas da súa
capelas, todas as empenas das súas galerías, mil cata-ventos para os catro ventos,
e as súas dúas altas torres colindantes, cuxo
tellado cónico, rodeada de murallas na súa base, parecía aquelas tapas apuntou
que teñen as súas beiras apareceu.
Continuar a montar as historias deste anfiteatro de palacios espallados lonxe
no chan, despois de atravesar unha ravina profunda excavado dos tellados na
Cidade, que marcou o paso da Rue
Saint-Antoine, o ollo acadar a casa de Angoulême, unha gran construción de moitos
épocas, onde existían pezas perfectamente nova e moi branca, que derreter hai mellor
para o todo do que unha mancha vermella nun gibão azul.
Con todo, o tellado moi agroma e nobres do palacio moderno, Eric
con aleiros tallada, cuberta con follas de chumbo, onde enrolada mil fantástica
arabescos de incrustacións de brillantes
bronce dourado, ese teito, tan curiosamente Damasceno, disparou cara arriba graciosamente de
no medio das ruínas do edificio marrón antiga, e cuxas enormes e vellos torres,
arredondados, por idade, como tonéis, afundindo xuntos
coa vellez e, rasgando a de arriba para abaixo, se asemellaba a barriga grande
desabotoado. Detrás de rosa o bosque de pináculos da
Palais des Tournelles.
Non unha visión do mundo, tanto en Chambord ou no Alhambra, é máis máxica, máis
aérea, máis encantadora, que emaranhado de torres, campanários minúsculo, chemineas,
cata-ventos, escadarias sinuosas, lanternas
a través do cal a luz do día fai o seu camiño, que parecen cortar en un golpe, pavillóns,
fusiformes torres, ou, como eran entón chamados "Tournelles," todos diferentes en
forma, na altura, e actitude.
Un tería que pronunciaba unha pedra xigantesca taboleiro de xadrez.
Á dereita do Tournelles, que truss de torres enormes, negros como pintura, executando
en si e conectados, por así dicir, por un foso circular; que donjon manter, moito máis
perforado con brechas que con ventás;
que ponte levadiza, sempre levantadas; que portcullis, sempre inclinada, - é o
Bastille.
Estes tipos de bicos negros que se proxectan desde entre as ameas, e que
tomar a partir dunha distancia a ser picos cova, son canóns.
Abaixo deles, ao pé do edificio formidable, velaí o Porte Sainte-Antoine,
soterrada entre as súas dúas torres.
Alén do Tournelles, na medida en que o muro de Charles V., estender-se, con ricos
compartimentos de verdura e de flores, unha alfombra de veludo de terra cultivada e real
parques, no medio dos cales un
recoñecidos, polo seu labirinto de árbores e alamedas, o xardín Daedalus famoso que
Louis XI. deu a Coictier.
Observatorio do médico ergueu-se por enriba do labirinto como unha gran columna illada,
cunha casa pequena para unha capital. Astroloxía terrible ocorreu nese
laboratorio.
Hai a día é a Place Royale.
Como acabamos de dicir, o cuarto do palacio, de que temos só pretensado para
dar ó lector unha idea, indicando só os puntos principais, encheu o ángulo
que parede Charles V. 's feita coa Sena no leste.
O centro da cidade foi ocupada por unha pila de vivendas para a poboación.
Foi alí, en realidade, que as tres pontes disgorged na marxe dereita, e
pontes levar á construción de vivendas, no canto de palacios.
Aquela congregación de vivendas burguesas, presionadas xuntas como as células nunha colmea,
tiña unha beleza propia. É cos tellados dunha capital como con
as ondas do mar, - son grandes.
Primeiro as rúas, cruzados e entrelazados, formando un centenar de figuras divertidas na
block; en torno ao mercado local, que era como unha estrela con mil raios.
O Rues Saint-Denis e Saint-Martin, coas súas numerosas ramificacións, levantouse un
despois do outro, trenzado árbores como as súas ramas, e entón o tortuoso
liñas, a Rues da Platrerie, da
Verrerie, da Tixeranderie, etc, serpes de todo.
Había tamén edificios ben que perforou as ondulacións petrificado daquel mar de
Tabiques pluviais.
Na cabeza da Pont Engadir Changeurs, detrás da cal un contemplou a formación de escuma Sena
baixo as rodas do Meuniers Pont Engadir fronteira, foi Chalelet, non máis
unha torre romana, como baixo o Julian
Apóstata, pero unha torre feudal do século XIII, e dunha pedra tan difícil
que o cabeza non conseguiu romper tanto como o espesor do puño nun
espazo de tres horas, non había os ricos
praza campanario de Saint Jacques-de Boucherie la, con todos os seus ángulos frothing
con esculturas, xa admirable, aínda que non fose rematada no décimo quinto
século.
(Faltou, en particular, os catro monstros, que, aínda empoleirar a día
os recunchos do seu teito, ten o aire para esfinges moitos que están propoñendo para os novos
París enigma da París antiga.
Rault, o escultor, só puxo en posición, en 1526, e recibiu vinte
francos para as súas dores.)
Había a Maison-aux-Piliers, a Casa Pilar, a apertura encima dese Place de
Folga dos cales temos dado ao lector unha idea, non había Saint-Gervais, que un
fronte "de bo gusto", desde entón, mimada;
Saint-Mery, cuxos antigos arcos afiados arcos foron aínda case redondo; Saint-Jean,
cuxa torre magnífica era proverbial; había vinte outros monumentos, o que
non desdén para enterrar as súas marabillas en que o caos dos negros, profundos, rúas estreitas.
Engadir as cruces de pedra tallada, máis profusamente espallados polas prazas de
mesmo o forcas, o cemiterio dos Inocentes, cuxa arquitectura muro podería
pode ver a distancia por riba dos tellados;
o pelourinho dos Mercados, cuxo cumio era visible entre as dúas chemineas da Rue
Cossonnerie la, a escaleira do Croix-du-Trahoir, na súa praza sempre *** con
persoas, os edificios circular do trigo
mart, os fragmentos de parede antigo Filipe Augusto, que podería ser feito aquí
e alí, afogado entre as casas, as súas torres roído pola hedra, as súas portas en ruínas,
con ruínas e deformado fragmentos de
parede, o peirao cos seus miles de tendas, e patios súa castañolas sanguenta, sen que o Sena
sobrecarregados cos barcos, a partir da Port au Foin para Porto l'Eveque, e terá un
imaxe confusa que o trapézio central da cidade foi como en 1482.
Con estes dous cuartos, un dos hoteis, o outro de vivendas, a terceira característica do
aspecto presentada pola cidade era unha zona de tempo de abadías, que beira-lo en case
toda a súa circunferencia, a partir do
subindo para o sol poñente, e, detrás do círculo de fortificacións que cercado
París, formou un gabinete de segunda interior dos conventos e capelas.
Así, logo á beira do parque des Tournelles, entre a Rue Saint-Antoine
eo viella Rue du Temple, alí estaba Sainte-Catherine, co seu inmenso
terras cultivadas, que foron encerradas só pola obra de París.
Entre o vello eo novo Rue du Temple, alí estaba o templo, un grupo sinistro de
torres, altivo, erecto, e illada no medio dun despacho, ampla ameas.
Entre a Rue Neuve-du-Temple e Rue Saint-Martin, houbo a Abadía de Saint-
Martin, no medio dos seus xardíns, unha igrexa soberbia fortificado, cuxo cinto de
torres, cuxo diadema de torres sineiras,
resultou en vigor e esplendor só para des Pres Saint-Germain.
Entre a Rue Saint-Martin e da Rue Saint-Denis, a propagación do despacho do
Trinitaria.
Por último, entre a Rue Saint-Denis, e Rue Montorgueil, estaba o Fillos-Dieu.
Por unha banda, os tellados podres e non pavimentadas despacho do des Cour Milagres podería ser
descried.
Foi o único anel profana que foi ligada á cadea de devotos dos conventos.
Finalmente, o cuarto recinto, que se estendía-se para fora da aglomeración
dos tellados, na marxe dereita, e que ocupou o ángulo occidental da
despacho, e as marxes do río abaixo
córrego, era un aglomerado de palacios e fresco Hoteis comprimido en torno á base do
Louvre.
O Louvre vella de Filipe Augusto, que inmenso edificio cuxa gran torre rallied
sobre el vinte e tres torres principais, para non contar as torres menores, parecía dunha
distancia a ser consagrados no Gothic
tellados do Hotel d'Alençon, eo Petit Borbón.
Este hidra de torres, xigante gardián de París, cos seus vinte e catro cabezas,
sempre erecto, coas súas ancas monstruoso, cargado ou escalado con lousa, e todos os
streaming con reflexos metálicos,
pechado de efecto marabilloso a configuración da cidade en dirección ao oeste.
Así, un inmenso bloque, que os romanos chamaban iusula, ou illa, de burgueses
casas, ladeada á dereita e á esquerda por dous bloques de palacios, coroado, o
polo Louvre, o outro pola Tournelles,
limitado ao norte por un cinto longo das abadías e recintos cultivada, todos os
amalgama e fundidas nunha única pantalla, sobre estes miles de edificios,
cuxos azulexos e tellados slated descrito enriba
uns a outros tantos cadeas fantástico, as torres de campá, tatuado, canela, e
ornamentado con bandas retortas, unha das catro igrexas e corenta, na marxe dereita;
miríade de rúas transversais, xa na fronteira
unha banda, un gabinete de paredes altas con torres cadradas (que da Universidade
torres redondas), por outra banda, o Sena, cortado por pontes, e tendo no seu seo unha
multitude de barcos, velaí a cidade de París o século XV.
Ademais dos muros, diversas vilas suburbanas comprimido en torno aos portóns, pero menos
numerosos e máis dispersos que os da Universidade.
Detrás da Bastilla había vinte casebres agrupados en torno ao curioso
esculturas da Croix-Faubin eo arcobotantes da Abadía de Saint-
Antoine des Champs, entón Popincourt, perdeu
en medio de campos de trigo, a continuación la Courtille, unha vila alegre de viño-shops, o poboado de
Saint-Laurent coa súa igrexa, cuxa torre sineira, de lonxe, semellaba engadir-se a
as torres Ponte do Porto Saint-
Martin, o Faubourg Saint-Denis, co gabinete ampla de Saint-Ladroa; ademais do
Montmartre Gate, o Grange-Bateliere, rodeada de paredes brancas, detrás del, con
súas ladeiras giz, Montmartre, que
a continuación, igrexas case tantos como os muíños de vento, e que mantivo só os muíños de vento, para
sociedade xa non esixe nada alén de pan para o corpo.
Para rematar, ademais do Louvre, o Faubourg Saint-Honoré, xa considerable no que
tempo, podería ser visto estendendo-se para os campos, e Petit-Bretagne brillo
verde, eo Marche Engadir Pourceaux
estendendo no exterior, en cuxo centro inchou o aparello horrible usado para ferver
falsificadores.
Entre la Courtille e Saint-Laurent, os seus ollos xa notado, no cumio
dunha eminencia agochado no medio de chairas do deserto, unha especie de edificio que se asemellaba
a unha distancia unha colunata en ruínas, montados
enriba dun soto coa súa fundación espidas.
Esta non era nin un Parthenon, nin un templo de Xúpiter Olímpico.
Foi Montfaucon.
Agora, a enumeración de tantos edificios, resumida, como nos esforzamos en
facelo, non abalou na mente do lector é a imaxe xeral da vella París, coma nós
construír iso, imos trámites en poucas palabras.
No centro, a illa da cidade, asemellándose a formar unha tartaruga enorme,
e tirar as súas pontes con tellas de escamas; como as pernas por baixo a súa gris
shell de tellados.
Á esquerda, o trapézio monolítico, firme, denso, Eric, da Universidade;
á dereita, o semicírculo da gran cidade, moito máis mesturados con xardíns e
monumentos.
Os tres bloques, cidade, universidade e cidade, con rúas de mármore innumerables.
En todos, do Sena, "Sena nai adoptiva", como di o padre Du Breul, bloqueou
con illas, pontes e barcos.
Todo sobre unha inmensa chaira, remendada con mil tipos de terreos cultivados, sementados
con aldeas ben.
Á esquerda, Issy, Vanvres, Vaugirarde, Montrouge, Gentilly, coa súa torre redonda
ea súa torre cadrada, etc; á dereita, outros vinte, de Conflans de Ville-
l'Eveque.
No horizonte, unha fronteira de outeiros dispostas nun círculo como o bordo da conca.
Finalmente, moi distante ao leste, Vincennes, e os seus sete torres cuadrangulares ao
sur, Bicetre e as súas torres pontiagudas, a norte, Saint-Denis ea súa torre, para
a oeste, Saint Cloud ea súa torre de homenaxe manter.
Tal era a París que os corvos, que viviu en 1482, contemplou das Cúpulas das
as torres de Notre-Dame.
Con todo, dixo Voltaire desta cidade, que "antes de Luís XIV., Que posuía, pero
catro fermosos monumentos ": o cumio da Sorbona, o Val-de-balde, o moderno
Louvre, e non sei o que o cuarto foi o Luxemburgo, quizais.
Afortunadamente, Voltaire foi o autor de "Candid", a pesar disto, e aínda que
iso, é, entre todos os homes que seguiron o outro na longa serie de
humanidade, o que mellor posuía a risa diabólica.
Ademais, isto proba que unha persoa pode ser un xenio moi ben, e aínda non entenden nada de
unha arte que non pertence.
Molière non imaxinar que estaba facendo e Raphael Michael Angelo, un gran
honor, chamando-lles "os Mignards da súa idade?"
Volvamos a París e ao século XV.
Non foi, entón, só unha cidade fermosa, era unha cidade homoxéneas, unha arquitectura
e produto histórico da Idade Media, unha crónica en pedra.
Era unha cidade formada por dúas capas só, a capa a capa románica e gótica;
para a capa de Roman desapareceu moito antes, con excepción dos baños quentes
de Julian, onde aínda perforado a cortiza grosa da Idade Media.
Como para a capa de Celtic, ningunha mostra foi máis para ser atopado, aínda que afundido
pozos.
Cincuenta anos despois, cando o renacemento comezou a mesturarse con esta unidade que foi
tan grave e tan variadas, o luxo do brillo das súas fantasías e sistemas, a súa
degradacións de Roman rolda arcos, grego
columnas e bases góticas, a súa escultura que foi tan cariñoso e tan ideal, a súa
gusto peculiar por arabescos e follas de acanto, o seu paganismo arquitectónico,
contemporáneo con Lutero, París, foi
quizais, aínda máis fermosa, aínda que menos armonioso aos ollos, e ao
pensamento.
Pero ese momento espléndido durou só por un curto período, o Renacemento non foi
imparcial, que non se contentou só coa construción, que pretendía destruír, pero é verdade
que esixía o cuarto.
Así Gothic París foi rematada só por un momento.
Saint-Jacques de la Boucherie mal fora completado cando a demolición do
idade Louvre foi iniciada.
Despois diso, a gran cidade se fixo máis desfigurado cada día.
Gothic París, baixo o cal Roman París foi borrada, foi eliminada, á súa vez, pero pode
calquera dicir o que París ten substituído?
Existe a París de Catarina de Médicis en Tuileries; - a París de Henri II,.
no Hotel de Ville, dous edificios aínda en bo gusto; -. París de Henri IV, en
a Place Royale: fachadas de ladrillo con
cantos de pedra, e tellados slated, tri-colored casas; - a París de Luís XIII,.
no Val-de-balde: unha arquitectura esmagado e agachamento, con bóvedas, como cesta-
tirantes, e algo indescriptible pot-
bellied na columna, Button e no cume; - a París de Luís XIV, no.
Invalides: grande, rico, dourado, frío; - a París de Luís XV, en Saint-Sulpice.:
volutas, nós da cinta, nubes,
vermicelli e chiccory follas, todas en pedra; - a París de Luís XVI, no.
Panthéon: San Pedro de Roma, mal copiado (o edificio e torpe amontoadas,
que non cambiou as súas liñas), - o
París Oficial de Galicia, na Escola de Medicina: un mal gusto grega e romana,
que lembra o Coliseo ou o Parthenon como a constitución do ano
. III, aseméllase se as leis de Minos, - é
chamada en arquitectura ", o Messidor" gusto; - a París de Napoleón no Sitio
Vendôme: este é sublime, unha columna de bronce feito de canóns; - a París do
Restauración, na Bolsa: a moi branca
colunata apoiar un friso moi suave, o todo é cadrado e custan vinte
millóns.
Para cada un destes monumentos característica non está conectado por unha similaridade de gusto,
moda e actitude, un certo número de casas espalladas en diferentes
trimestres e que aos ollos do
connoisseur facilmente distingue e ofrece unha data.
Cando se sabe como buscar, atópase o espírito dun século, e a fisionomia da
un rei, mesmo na aldrava nunha porta.
A París de actualidade ten, entón, non fisionomía xeral.
É unha colección de espécimes de moitos séculos, e os mellores desapareceron.
O capital crece só en casas, e que casas!
Na taxa en que París está a continuar, que vai se renovar cada
50 anos.
Así, a importancia histórica da súa arquitectura está a ser borrados todos os días.
Monumentos están facendo cada vez máis raras, e ninguén parece velos gradualmente traio,
pola inundación de casas.
Os nosos pais tiñan unha París de pedra; nosos fillos terán un de xeso.
Medida en que os monumentos modernos de novos París están en cuestión, que de bo grado ser dispensado
de mencionalo-los.
Non é que non admira-los como merecen.
A Sainte-Geneviève de M. Soufflot é certamente o mellor bolo de Savoy que ten
nunca se fixo en pedra.
O Palacio da Lexión de Honra é tamén un pouco de masa moi distinto.
A cúpula do mercado de trigo é un cap jockey Inglés, a grande escala.
As torres de Saint-Sulpice son dous clarinetes enorme, eo formulario é tan bo que calquera
outros, o telégrafo, contorcida e facer caretas, formas admirables sobre un accidente
seus tellados.
Saint-Roch ten unha porta que, á magnificencia, só é comparable ao de
Saint-Thomas D'Aquino. Ten, tamén, unha crucifixión en alto relevo,
nunha adega, cun sol de madeira dourada.
Esas cousas son moi marabilloso. A lanterna do labirinto do Jardin
des plantas tamén é moi enxeñoso.
Como para o Palacio da Bolsa, que é grego canto á súa colunata, Roman no
arcos de medio das súas portas e ventás, do Renacemento en virtude da súa achatada
bóveda, é sen dúbida moi correcta e
monumento moi puro, a proba é que é coroado cun faiado, como nunca foi
visto en Atenas, unha liña recta fermosa, graciosa roto aquí e alí por
chemineas.
Engadiu que, se é o segundo a regra de que a arquitectura dun edificio que
ser adaptado ao seu propósito de tal xeito que o efecto debe ser inmediatamente
resulta do simple aspecto da
edificio, non se pode ser moi espantado cunha estrutura que pode ser indiferente -
o palacio dun rei, unha cámara de comunas, o Concello, unha universidade, un cabalo-
escola, unha academia, un almacén, un rueiro
casa, un museo, un cuartel, un sepulcro, un templo ou un teatro.
Con todo, é un intercambio. Un edificio debe ser, ademais, axeitado
ao clima.
Este é, evidentemente, construída expresamente para o noso ceo frío e chuvioso.
Ela ten un tellado case tan plana como tellados en Oriente, que implica pescudou o tellado
no inverno, cando neva, e, por suposto, os tellados están feitos para ser varrido.
En canto á súa finalidade, dos que acabamos de falar, cúmprese o para unha marabilla, é unha bolsa
en Francia, sería un templo na Grecia.
É certo que o arquitecto estaba nunha boa dose de dificultade para ocultar a face do reloxo,
que destruiría a pureza das liñas finas da fachada, pero, na
Por outra banda, temos que colunata que
círculos ao redor do edificio e en que, en días de cerimonia relixiosa elevada, o
teorías dos correctores da bolsa e os cortesáns do comercio pode ser desenvolvido de xeito
maxestosa.
Estes son estruturas moi soberbia.
Imos engadir unha cantidade de rúas ben, divertido e variado, como a Rue de Rivoli, e
Non desespero de París presentando aos ollos, cando visto de un globo, que
riqueza da liña, que opulencia de detalles,
que a diversidade de aspecto, de que algo grandioso en simple e inesperadas no
o fermoso, o que caracteriza un taboleiro de xadrez.
Con todo, admirables como o París de hoxe pode parecer para ti, reconstruír a París de
do século XV, chamalo antes de ti en pensamento; mirar para o ceo athwart
que o bosque sorprendente de torres, torres,
e campanários; estender-se no centro da cidade, résgase o punto da
illas, dobra nas arcadas das pontes, o Sena, coa súa ampla verde e amarelo
extensións, máis variable que a pel dun
serpe; proxecto claramente contra un horizonte azul o perfil gótico da antiga
París.
Fai a túa boia de contorno en néboa de inverno que se agarra ás chemineas numerosas;
afoga-lo na noite profunda e asistir o partido raro de luces e sombras en que
labirinto escuro dos edificios; lanzar sobre el
un raio de luz que debe delinear vagamente-lo e provocar a aparición do neboeiro de
grandes cabezas das torres, ou tomar esa silueta negra de novo, se animan con sombra
os mil ángulos agudos dos pináculos e
Tabiques pluviais, e facelo comezar a máis que dentes da mandíbula dun tiburón contra unha cor de cobre
occidental ceo, - e entón comparar.
E se quere recibir da antiga cidade unha impresión que o moderno
non se pode máis fornecer-lle, subir - na mañá de algún festival grande, baixo
o nacer do sol de Pascua ou de Pentecostés -
subir enriba dalgún punto elevado, de onde comanda toda a capital, e estar presente
no espertar das badaladas.
Velaquí, nun dato sinal do ceo, pois é o sol que lle dá, todos aqueles
igrexas Kiwi simultaneamente.
Primeiro en chegar cursos espallados, correndo dunha igrexa a outra, como cando os músicos
dar aviso de que está a piques de comezar.
Entón, dunha soa vez, velaquí -! Pois parece ás veces, como se o oído tamén posuía unha
de vista o seu propio, - eis que, levantándose de cada torre da campá, algo así como unha columna de
son, unha nube de harmonía.
En primeiro lugar, a vibración de cada campá monta recta cara arriba, pura e, por así dicir,
illada das outras, no ceo da mañá espléndida, entón, aos poucos, como
elas inchan se funden, se mesturan, son
perderon un no outro, e para amalgamar nun concerto magnífico.
Xa non é nada, pero unha masa de vibracións sonoras incesantemente enviou
dos campanários numerosos; Carrozas, ondular, límites, xira sobre a cidade,
e prolóngase moito máis alá do horizonte do círculo ensurdecedor das súas oscilacións.
Con todo, ese mar de harmonía non é un caos; grande e profunda que sexa, ten
non perdeu a súa transparencia; velaí que os enrolamentos de cada grupo de notas que
escapa dos campanários.
Podes seguir o diálogo, por voltas graves e agudos, dos agudos e graves, que
pode ver o salto oitavas de unha torre a outra, ve-los brotar,
luz, con ás e asubiando, a partir do
prata campá, a caer, dobres e mancia por mor a campá de madeira; que admira na súa
medio de gama rica que incesantemente sobe e re-sobe os sete campás da
Saint-Eustache, ve a luz e rápida
observa que a atravesa, a execución de tres ou catro ziguezagues luminosa, e desaparecendo como
lóstregos.
Alí está a Abadía de Saint-Martin, un cantante, estridente rachado; aquí o rudo e
voz sombría da Bastilla; no outro extremo, a gran torre do Louvre, con
seu baixo.
O real chimes do palacio cubre todas partes, e sen descanso,
trinado resplandecente, sobre o que caer, a intervalos regulares, os golpes pesados a partir de
o campanario de Notre-Dame, que os fai brillar como a bigorna baixo o martelo.
En intervalos que contemplar o paso de sons de todas as formas que veñen do
Peale triplo de Pres Saint-Germain des.
Entón, de novo, de cando en vez, esta masa de ruídos sublime abre e dá paso
ás folgas do Ave María, que irrompe e brilla como un penacho de
estrelas.
Abaixo, nas profundidades do concerto, que confusamente distinguir o interior
canto das igrexas, que exhala polos poros da súa vibración
bóvedas.
Seguramente, esta é unha ópera que paga a pena o traballo de escoitar.
Normalmente, o ruído que escapa de París por día é a fala da cidade, por
noite, é a respiración da cidade, neste caso, é o canto da cidade.
Prestan un oído, entón, para este concerto de torres sineiras, distribuídos por todos os murmurio de media
dun millón de homes, o lamento eterno do río, as respiracións infinita do vento,
un cuarteto de grave e distante dos catro
bosques dispostas sobre os outeiros, no horizonte, como pilas inmensas de órgano
tubos; extinguir, como nunha media sombra, todo o que é moi rouca e estridente demais sobre o
centrais conxunto, e diga se sabe
nada no mundo máis rico e alegre, máis dourada, máis abraiante, que este
tumulto de campás e carrilhões, - que este forno de música, - que estes 10 mil
voces de bronce cantando ao mesmo tempo en
as frautas de pedra, trescentos metros de altura, - que esta cidade que non é máis
calquera cousa, pero unha orquesta, - que esta sinfonía que produce o ruído de un
tempestade.